Во все тяжкие Сцена смерти Гуса в 4 сезоне Во все тяжкие

Смерть Густаво Фринга стала одной из самых шокирующих сцен в истории телевидения. Гус выходит из взорванной комнаты, поправляет галстук — и тут камера разворачивается. Половина его лица разнесена взрывом. Эта сцена потребовала месяцев подготовки и 19 дублей.

Всё начиналось с идеи Гиллигана

В январе 2011 года Винс Гиллиган зашёл на встречу к продюсерам и бросил: "Хочу снять кадр, где происходит взрыв, кто-то выходит из комнаты, камера поворачивается — и мы видим, что половина лица исчезла".

Супервайзер визуальных эффектов Уильям Повлоски сразу спросил про Двуликого из "Тёмного рыцаря". Но Гиллиган хотел другого. Никаких движущихся связок. Персонаж выживает ровно столько, чтобы сделать какой-то жест, а потом рухнуть мёртвым.

Команда мечты: грим плюс CGI

Решили объединить грим от KNB EFX Group и компьютерную графику. Грег Никотеро и Говард Бергер создали макет головы Джанкарло Эспозито, имитирующий повреждения. Гиллиган был категоричен: он хотел видеть внутренность головы. Не просто добавить массу гримом — нужно было убрать, показать то, что внутри.

Девятнадцать дублей для перфекциониста

Сняли взрыв отдельно — практический эффект с азотными пушками. Обломки разлетелись прямо перед камерой, хотя планировалось, что они вылетят за кадр. Пришлось потом всё перестраивать в цифре.

Потом разблокировали камеру и начали снимать Эспозито в гриме. Это была его прощальная сцена. Девятнадцать попыток. Гиллиган признался, что ему было неловко, но момент должен был выглядеть как один непрерывный поток. Использовали последний, девятнадцатый дубль.

Магия в деталях

В постпродакшене определили, где грим переходит в компьютерную графику. Оставили лишь передний край грима, остальное заменили цифровой моделью. Добавили анимацию челюстной кости — она болталась, ведь ничего её не держало. Зрительный нерв внутри глазницы двигался, будто пытался переместить несуществующий глаз. Для пущей жути.

Пар от раны. Небольшое размытие. Никакой хлещущей крови — взрыв всё прижёг, как решил режиссёр.

Когда аналог встречается с цифрой

Повлоски считает, что KNB (Профессиональная студия спецэффектов, основанная Грегом Никотеро.) привнесла уровень детализации, который 3D-художник вряд ли сделал бы в одиночку. Хотя финишная работа была цифровой, начальный подход оставался аналоговым и практичным. Это использовало лучшие части каждого отдела. Когда все играют в команде — эффект получается безупречным.